우리음악의 기보법 - 율자보, 합자보 율자보[律字譜] 율자보--> 한국 전통음악에서 음의 높낮이를 12율명의 첫자로 표시한 문자보(文字譜). 율자보. 문묘제례악 중 황종궁(黃鍾宮) 평조율자보는 중국의 기보법으로 고려 예종 때 송(宋)에서 보내준 대성아악(大晟雅樂)과 함께 그 음악을 기보하기 위해 들여왔다. 율자보에는 율명(聿名)만 표.. 우리 음악의 이해 2006.05.08
우리음악의 기보법 - 오음약보, 육보 오음약보[五音略譜] 한국 전통음악의 기보법(記譜法) 중 하나. 상하일이지보(上下一二之譜)라고도 한다. 조선시대 세조가 창안한 유량악보(有量樂譜)이며 주로 향악을 기보하는 데 썼다. 어떤 음을 궁(宮)으로 삼고 한 음 위를 상일(上一), 2음 위를 상이(上二), 3음 위를 상삼(上三)으로 표시하고, 궁으.. 우리 음악의 이해 2006.05.08
우리음악의 기보법 - 약자보, 연음표 약자보[略字譜] 약자보--> 한국 전통음악에서 공척보(工尺譜)의 문자를 약자(略字)로 간단히 적는 기보법. 〈악학궤범〉 12율의 속명(俗名)항에 공척보·약자보에 대한 설명이 있다. 연음표[連音標] 연음표--> 한국 전통음악의 기보법(記譜法) 중 하나. 조선 후기 가객들에 의하여 가곡의 선율을 쉽게 암.. 우리 음악의 이해 2006.05.08
우리음악의 기보법의 개요와 공척보 우리나라 고악보(古樂譜)에 쓰인 악보를 기록하는 방식을 말한다. 음의 고저, 장단, 소리의 억양, 악기의 연주법, 음계 등을 문자·숫자·약자(略字) 등으로 표시했다. 공척보(工尺譜)·약자보(略字譜)·연음표(連音標)·오음약보(五音略譜)·육보(肉譜)·율자보(律字譜)·정간보(井間譜)·합자보(合.. 우리 음악의 이해 2006.05.08
율정과 삼분손익법 ♧ 율정 서양악에서 두 음 사이의 거리를 '음정'이라고 한다면, 우리 음악에서는 이에 해당하는 것이 '율정(律程)이라고 한다. 그 거리를 나타내는 방식으로는 서양악의 음정이 '완전5도', '장3도' 등과 같이 표현한다면 율정은 '8율', '5율' 등과 같이 나타낸다. 즉 임(林)에서 8율 떨어지면 태(太), 태(太).. 우리 음악의 이해 2006.05.08
12율명[十二律名] 한 옥타브 안에 나타나는 12개의 율(律). 한국전통음악에 사용되는 음이름을 율명이라고 하는데 12율명은 황종(黃鍾)·대려(大呂)·태주(太簇)·협종(夾鍾)·고선(姑洗)·중려(仲呂)·유빈(賓)·임종(林鍾)·이칙(夷則)·남려(南呂)·무역(無射)·응종(應鍾)이다. 악보에는 12율명의 첫 자만 표기하고, .. 우리 음악의 이해 2006.05.08
향당교주[鄕唐交奏] 조선 후기 궁중정재(宮中呈才)의 반주음악에 쓰이던 악곡. 삼현영산회상(三絃靈山會相)의 상령산(上靈山)을 춤의 반주에 맞게 변주한 곡이다. 조선 초기의 향당교주·향당질주(鄕唐迭奏)·향당변주(鄕唐變奏) 등의 용어는 향악과 당악이 번갈아가며 연주하는 것을 말했다. 그러나 조선 고종·순조 때.. 우리 음악의 이해 2006.05.07
장단 - 장단의 기본형 [장단의 기본형] 각 장단은 일정한 리듬의 틀을 가지고 있으나 음악의 종류·지방·연주자에 따라 조금씩 다를 수 있으며, 다양하게 변주가 가능하다. 정악의 장단은 대개 틀이 고정되어 있어 기본형이 거의 변하지 않은 채로 반복되고, 변주를 하더라도 정도가 심하지 않다. 그러나 산조와 판소리를 .. 우리 음악의 이해 2006.05.07
장단 - 장단과 박자 [장단과 박자] 장단은 일정한 시간에 규칙적으로 반복되는 박자형태를 말하는 것이다. 따라서 현재 쓰이고 있는 장단을 반복되는 박자의 단위에 따라 나누면 2·3·4·5·6·8·10·12·16·24박장단 등으로 나눌 수 있다. 2박장단에는 자진굿거리·만수받이 등이 포함되고, 3박장단에는 세마치, 4박장단.. 우리 음악의 이해 2006.05.07
장단 - 장단법 [장단법] 음악의 종류와 지방에 따라 다르지만 보통 장구·북과 같은 타악기의 고법(鼓法)으로 나타낸다. 매화점장단(梅花點長短)·가곡장단(歌曲長短)·영산회상장단(靈山會上長短) 등은 모두 장구의 고법으로 설명된다. 장단에 관계된 옛 문헌에서도 주로 장구장단의 기호와 설명이 주를 이루고 있.. 우리 음악의 이해 2006.05.07