우리음악의 선법(旋法) 선법(mode)이란 악곡이나 악곡의 한 부분에 나타나는 모든 음을 음악적 기능과 성질을 고려하여 그 음악의 선율적 특징을 드러내도록 정리한 음조직이다. 여기서는 국악의 선법을 설명하는데 ‘도-레-미······’등의 서양식 계명을 사용할 것이다. 이는 상호간의 의사소통의 편의를 도모하기 위.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
우리음악의 음계(音階)와 선법(旋法) 음악은 리듬과 선율, 화성 등이 다양하게 조화를 이루는 청각예술이다. 음악에 따라 이들 세 가지가 모두 필요한 음악도 있지만, 사물놀이처럼 리듬만으로 구성된 음악도 있으며, 타악기와 취악기에 유일한 선율악기로 새납 하나만 추가되어 리듬과 선율적인 요소만으로 구성된 대취타와 같은 음악도.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리의 지역적 특징 판소리는 호남지역에서 발생하였으며, 그 주된 전승지역은 전라도·충청도의 서부지역과 경기도 남부지역에 이르는 넓은 지역이므로, 판소리는 지역적 특성과 전승 계보에 따른 유파(流波)가 생겼다. 전라도 동북지역의 소리를 동편제(東便制)라 하고, 전라도 서남지역의 소리를 서편제 (西便制), 경.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리의 조(調) 판소리에는 계면조, 우조, 평조, 경드름, 설렁제 등 여러 조(調)가 쓰인다. 그러나 판소리의 조는 단순히 음계나 선법이기 보다는 ‘선율의 총체적 특징’이라 할 수 있다. 따라서 어떠한 음계로 구성되었는지 보다는 그 음악이 어떠한 느낌을 주느냐에 따라 조의 이름이 정해진다. 계면조는 슬픈 느낌.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
단가 판소리를 부르기에 앞서 소리꾼이 좌중의 분위기도 일신할 겸 목도 풀어볼 겸하여 부르는 짧은 노래로, 허두가, 영산 등의 이름으로도 불렸다. 이어지는 판소리가 매우 긴 장가(長歌)이기에 상대적으로 짧은 노래라 하여 ‘단가(短歌)’라 부른다. 판소리가 극적인 노래인데 비하여 단가는 주로 서정.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리중 적벽가(赤壁歌) 오늘날 전승되는 적벽가에는 박봉술(朴奉述)을 통하여 전승된 송만갑(宋萬甲) 바디, 정광수(丁珖秀)가 보유한 유성준(劉聖俊) 바디, 정권진(鄭權鎭)을 통하여 전승된 정응민(鄭應珉) 바디가 있다. 이외에 박동진(朴東鎭)이 짠 <적벽가>는 조학진 바디를 토대로 하고 있다. 적벽가의 줄거리는 중국의.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리 중 수궁가(水宮歌) 오늘날 전승되는 <수궁가>는 정광수가 보유하고 있는 유성준 바디, 정응민을 통하여 전승된 박유전(朴裕全)바디 등이 있다. 수궁가의 줄거리는 대체로 초앞 - 용왕 득병 - 도사진맥(道士診脈) - 토끼화상(畵像) - 세상풍경 - 상좌다툼 - 토끼와 자라 - 수궁 풍경 - 토끼 능변 - 세상 나오는데 - 토끼 욕.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리 중 흥보가(興甫歌) 오늘날 전승되고 있는 <흥보가>는 박녹주(朴綠珠)와 박봉술(朴奉述)을 통하여 전승된 송만갑(宋萬甲) 바디, 정광수(丁珖秀)가 보유하고 있는 김창환 바디, 오정숙(吳貞淑)이 보유하고 있는 김연수(金演洙) 바디가 있다. 이외에 박동진(朴東鎭)이 짠 <흥보가>가 있는데, 이는 김창환 바디에 가깝.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리 중 심청가(沈淸歌) 오늘날 전승되는 <심청가>는 정권진(鄭權鎭)을 통하여 전승된 정응민(鄭應珉)바디, 한애순(韓愛順)이 보유하고 있는 김채만(金采萬)바디, 오정숙이 보유하고 있는 김연수(金演洙)바디가 있으며, 박동진(朴東鎭)이 짠 <심청가>도 있다. 심청가의 줄거리는 대체로 초앞 - 심청 탄생 - 심청모 출상(.. 우리 음악의 이해 2006.05.22
판소리 중 춘향가(春香歌) 오늘날 전승되는 <춘향가>는 박봉술(朴奉述)을 통하여 전승된 송만갑 바디, 정권진(鄭權鎭)을 통하여 전승된 정응민(鄭應珉) 바디, 김여란(金如蘭)이 전승한 정정렬 바디, 정광수(丁珖秀)가 보유하고 있는 김창환(金昌煥) 바디, 오정숙(吳貞淑)이 보유하고 있는 김연수(金演洙) 바디가 있으며, 박동.. 우리 음악의 이해 2006.05.22